那么，什么材料的琵琶收藏的性价比较高呢？

   首选紫檀琵琶。

   紫檀，学名檀香紫檀；产地：印度迈索尔邦；密度大于1g/cm3,紫檀属；紫檀木类；颜色为红紫色，有淡淡的檀香气味。若年代久远的木料可能无气味。不规范称呼：“小叶紫檀”。

   紫檀木类只此一种，紫檀木用于琵琶制作，自唐朝就有。有诗为证：王建《宫词之九十九》云：“黄金捍拨紫檀槽，弦索初张调更高。。。”孟浩然《凉州词》云：“浑成紫檀今宵文，作得琵琶声入云。。。”然而，大量从印度进口紫檀木是从明朝万历年间开海禁始。绝大部分的紫檀木料被送入明朝宫中，少量流入民间，由于此时明朝琵琶的制式要比唐朝琵琶腹宽要大，因此能制作琵琶的紫檀料也非常稀少；再加上清朝偏好用紫檀木来制作宫廷家具，故清中期后紫檀木料已所剩无几。紫檀木生长极其缓慢，据称要800年才能成材。目前，要制作紫檀琵琶，只能用两拼或者三拼的紫檀木料。所以，现存世的整背板紫檀琵琶基本上都是明朝所进的料。

   由于紫檀木的密度是所有33种名贵硬木中非常大的，其对声波的反射效果也最好（这方面的物理力学和材料力学理论将于以后逐一论述）。故紫檀木琵琶在上述3个价值中均名列榜首。

   二选香枝木（海南黄花黎）琵琶

   香枝木，学名降香黄檀；产地中国海南岛；密度：大于0.8g/cm3；黄檀属；香枝木类。颜色：红褐色，有较浓郁的辛香气味。俗称：海南黄花黎。香枝木类只此一种。

   按道理说，海南黄花黎木因密度较小，所做的琵琶音色效果并不理想；但为什么将其排为第二位呢？因为目前在市场上，海南黄花黎所做的明式家具受到极大的追捧。它的原木价格甚至比紫檀原木还要高，再加上目前能做整背板琵琶这样大的木料几乎没有，稀有性很高，升值潜力很大，实用性就退而求其次了。由于海南黄花黎木大料在明清两朝，特别是明朝基本上用于做宫廷用品及家具，很少用来做乐器，故流传至今的黄花黎琵琶基本都为清朝及以后的民间乐器作坊所制，存世量比较稀少。

   三选鸡翅木琵琶

   鸡翅木类有三种，分别为两个属，非洲崖豆属鸡翅木（产于非洲刚果），白花崖豆属鸡翅木（产于缅甸、泰国），另一个是铁刀木属鸡翅木（产于东南亚、巴西及中国福建、云南、广东、广西。）密度大于0.8g/m3，颜色为黑褐或栗褐色，无香气。

   从明朝开始，就有用缅甸产的崖豆属的鸡翅木和我国云南、福建产的铁刀木属的鸡翅木制作家具，但由于缅甸所产的鸡翅木树材小，出材率低，其树心中有类似于砂石一样的颗粒，硬度极大，加工不易，故明清两朝所留存下来的鸡翅木家具比紫檀木、海南黄花黎木家具还要少，那么能做成整背板的琵琶那更是凤毛麟角。

   2002年6月26日，由天津文物公司征集而来的一把清朝鸡翅木琵琶在春季文物展销会上拍卖，原估价为2万8，实际成交价却惊人地达到13万2。可见藏家对此追捧的热情。究其原因，虽然鸡翅木的密度在各类名贵硬木中是较小的，（使用价值不高），但稀有性却很高（经济价值高），升值潜力大，性价比也比较髙。

   目前，我国云南等地所产的铁刀木属鸡翅木早已列为国家二级保护植物，禁止采伐，而缅甸已禁止原木出口。现在，在市场中出售的鸡翅木琵琶及家具都是从非洲进口的崖豆属鸡翅木，这类鸡翅朩密度比缅甸鸡翅木要小，材质要软，花纹也不及缅甸鸡翅木紧凑，颜色为灰栗色，常带黑色条纹。这类木材制作的琵琶从三个价值观来说都不高，不值得收藏。

   四选老红酸枝木琵琶

   上面提到清中期（嘉庆）以后，紫檀木和海南黄花黎木几乎消耗殆尽，为了滿足制作宫廷陈设所需木材，从南洋（主要从泰国）进口了大量红酸枝木，主要集散地为广州，由于木材切割加工时有一股浓烈的类似于醋酸的香味，故粤人称谓为酸枝木，至今南方诸省均采用此种称呼，由于主要加工地均在南方，很少有木材直接进入长江以北，故北方人见此颜色，称之为红木，也一直沿用至今。

   按照国家标准，红木是一个泛称，不论颜色如何，5属8类33种名贵硬木泛称红木，所以用红木来称呼红酸枝木也是一个不规范的称呼。

   红酸枝木类有7种，都属于黄檀属，密度大于0.85g/cm3，颜色为红褐色。7种分别是巴里黄檀（产于东南亚），塞州黄檀（南美巴西），绒毛黄檀（巴西），中美洲黄檀（中美洲及墨西哥），微凹黄檀（中美洲），交趾黄檀（泰国、越南、柬埔寨、老挝），奥氏黄檀（缅甸、泰国、越南、老挝）。

   目前，现留存下来的老红酸枝木琵琶基本上都是用交趾黄檀而制作的。

   何谓老红酸枝木琵琶（人们习惯称呼为老红木琵琶），乐器行业至今没有严格的定义，参照家具行业约定俗成的说法是指清中期以后进口的红酸枝木材料所制成的琵琶，这些材料一直沿用于清、民国、甚至于解放初期。这段时期内所作的琵琶均可称之为老红酸枝木琵琶，（老红木琵琶），到上世纪50年代末，这批进口的材料已基本消耗殆尽。

   由于木材砍伐后，并没有停止分子的运动，太阳的紫外线辐射及空气的影响，木材内部的水份会逐步地蒸发，油脂会逐步地溢出，使木材密度变大，硬度增强，颜色变深，内应力逐渐减小，（这与待加工的铸铁件要放在露天日晒雨淋的道理是相似的）。经过近百年的岁月，琵琶也不会再发生大的形变，从而保证了它的音准和音色。

   老红酸枝木的密度也非常适合于做琵琶，那为什么排在最后呢？主要是红酸枝木常有做琵琶背板的大料，故老红酸枝木的琵琶存世量较大，稀有性价值较低，也就影响了它的收藏价值。

   目前，也有一些乐器演奏者和乐器厂商用收购上来的老红酸枝木家具构件用于制作二胡，甚至还可以制作月琴、阮、古筝等侧板，主要是这些材料已充分干透，无变形可能，从而使音色更完善。但要注意，决无有能做出琵琶整背板这样的家具构件。

   收藏级的琵琶发烧友还要注意几个方面的问题：

   明清两朝名贵硬木琵琶的共同特征是整背板、整面板，且绝大多数是不施油漆，以张扬名贵硬木炫丽的木纹，既使施油漆也是用大漆也称之为生漆或国漆（以区别外来的化学油漆）。大漆有显著的特点，经过百年的光阴，大漆一般会出现开片>、断纹；年代越久，断纹越多。

   在明清两朝以及民国时期，琵琶作坊分别分布于以苏州为中心的江浙地区，苏作琵琶制式为凤尾头，琴身少有装饰，显简约、朴素。而以广州为中心的广东地区的广作琵琶以该地区盛产的贝类嵌于琵琶的各个部件上，显华丽、炫目。既有凤尾头，也有以多以蝙蝠为题材的如意头。

   民国时期的名贵硬木琵琶，虽然暂未列入文物范畴，但随着经济的发展和藏品的自然减少，其收藏价值日益提升，也值得收藏级的琴友关注。甚至可以将文化大革命前所生产的名贵硬木琵琶，列入收藏的视线。